牛年牛画,看艺术大师们如何画牛!
正月初一,给你拜大年!
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祝您牛气冲天,牛运亨通!
牛也,力大无穷,俯首孺子而不逞强。终生劳瘁,事人而安不居功。纯良温驯,时亦强犟,稳步向前,足不踏空,形容无华,气宇轩昂,吾崇其性,爱其形,故屡屡不厌写之。——李可染
牛对中国人的影响不仅表现在生产、习俗方面,更体现在对中华民族内在精神的塑造上。所以历代名家画牛既表现出牛的动作和神态,又表现出牛的品性和精神,赋予牛人格化的魅力。
《五牛图》现藏北京故宫博物院,为中国十大传世名画,是少数几件唐代纸绢画作品真迹之一,也是现存最古老的纸本中国画,堪称“镇国之宝”。
韩滉是唐代著名的宰相,其画牛用笔之细,描写之传神,牛态之可掬,几可呼之欲出。在这位当朝宰相笔下牛被“人格化”了,传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。
唐 韩滉 五牛图(局部)
《斗牛图》斗牛图以浓墨绘蹄、角,点眼目、棕毛,传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽,尽显笔端。可见画家对生活的观察细致入微,作品不拘常规、生意昂然,不愧为传世画牛佳作。戴嵩向来以画牛著称,他画牛和韩干画马同样著名,合称“韩马戴牛”。
唐 戴嵩《斗牛图》
《风雨牧归图》是一幅妙趣横生的牛画。
描绘的是两牧童沿柳岸归牧,忽然风雨大作,柳枝、芦苇在风中摇荡,牧童逆风驱牛回家的场景。
南宋 李迪《风雨牧归图》
“牧归”,在村野中是习以为常的事,但作者把它置于风雨的特定环境中,“风雨”就成了作品的“灵魂” ,不仅连接着画面的结构,也点醒了作品的意趣。
南宋 李迪《风雨牧归图》局部
张路 《老子骑牛图》不写背景,老子坐于青牛背上,手持《道德经》卷,正抬眼注视着一只飞蝠。
明 张路 老子骑牛图 台北故宫博物院藏
“对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看对象。但此图通过作者自题“世上琴声尽说假,不如此牛听得真”等诗句,反映出作者难遇知音,而只能寄托于“牛声一呼真妙解”,反映了作者孤独落寞的心境。
清 石涛《对牛弹琴图》
《耕罢》作于整张八尺宣纸之上,绘高石花丛掩映下,一水牛于水中静卧。水牛之牛身以湿笔淡墨写出,牛角与牛头细部以有力的线条写出,塑造出水牛坚忍的性情。
《耕罢》沉雄阔大,生机勃勃,给予观者极强的视觉震撼,汇集了画家诸多经典语汇,堪为画家巅峰巨制。
潘天寿《耕罢》
李可染一生酷爱画牛,并把自己的画室命名为“师牛堂”。他画的牛形神兼备,意境清新美妙,充满生趣和诗意,其以“牛画”而蜚声画坛,更以牛的吃苦精神感动同行。
李可染的这幅《犟牛图》,无任何背景,犟牛碰上犟童,一个死命牵牛,草帽落在地上也不管,一个硬是一步不肯移动,情景生动有趣。
李可染 牛性温驯 时亦强犟
这应该是齐白石最迁想妙得的一幅牛画了,画牛不见牛,确实牛!
齐白石曾谓:“我是学习人家,不是摹仿人家。”;“学古人,要学到恨古人不见我,不要恨时人不知我耳。”
《放牛图》全画以齐白石所独特的笔墨形式来表达这一绘画题材,并没有直接将牛描绘于画面之中,而是通过栓牛的绳来含蓄的表达放牛这一绘画主题,特殊的联想手法,恰到好处,堪称绝妙之至的构思。
齐白石《放牛图》
吴冠中的墨牛再现水乡风土人情
李唐《百牛图卷》 现藏美国弗利尔美术馆。李唐不但山水成就杰出,也极擅画牛,得戴嵩遗法。《东图玄览》记:“李唐《春牧图》,牛欲前行,童子力挽之,势甚奇。”吴其贞《书画记》载:“李唐《风归牛图》……有一牛乘风而奔,气韵如真,为神品。”
请把手机横过来欣赏南宋李唐的《百牛图》:
任熊是清代晚期著名画家,“海派”艺术的代表人物之一,这幅《甯戚饭牛图页》出自“甯戚饭牛”的典故,说的是卫国贫民甯戚自我推荐于齐桓公并得到重用的故事。画家描绘的是甯戚未遇之时放牛的情形:大小两头黄牛一卧一立,神态悠闲。
清 任熊《甯戚饭牛图页》,上海博物馆藏
唐伯虎的这幅画,描绘的是唐代李密的故事:李密骑牛拜访名士包恺,牛角挂一卷《汉书》,边走边读。虽然画面并没有强调看书这个情节,但是“行过松阴懒着鞭”的悠闲之意却表达出来了。
明 唐寅《葑田行犊图轴》,上海博物馆藏
徐悲鸿画牛,笔致精确,栩栩如生。画面常常配以枝叶繁茂的柳树,树干茁壮,初吐新芽,嫩绿的小草勃勃生机,壮硕的耕牛更是充满生命的热情。这是春天的力量,也是生命的力量。而这种力量,恰是中华民族的力量!
油画家李自健画笔下的牛,是满满的乡愁,勾起一代人埋藏在心底的记忆,触动心灵,让人感动不已!
淳朴的画风,淳朴的民风,很感人,那姐、那牛、那山、那水、那些美好的童年时光……
放牛娃
太累了
洗个脚
开心一刻
割草
和稀泥
春回大地
再来看外国艺术家画牛
毕加索的各种简化的牛,真的很牛。
梵高也画了牛:
马克·夏加尔的牛喜欢色彩:
保罗·高更的牛在田园里:
安迪·沃霍的牛带你走进波普时代:
波普艺术大师安迪·沃霍尔从上世纪60年代开始用奶牛头像创作了一系列丝网印刷作品,以表达他对传统绘画的叛逆。同时,他还将其印在墙纸上,更增添了作品的装饰性与商品属性。而达明安·赫斯特(Damien Hirst)也在其著名的动物系列中将奶牛置于盛满甲醛的玻璃缸,极具视觉冲击力。
安迪·沃霍尔《奶牛》1966年
康定斯基的牛更注重形式美: