他是赵匡胤后裔，有人说他人品低下，但他是书坛少有的大师！

说到楷书不得不说一下赵子昂，他一生荣辱参半，把楷书写出了典范。赵子昂是宋太祖赵匡胤的后人，到了元代之后又受到重用，这让当时很多人不理解，认为赵子昂是一个没有品格的人，因此受尽了嘲讽。

赵子昂在这种冷嘲热讽之中，每天闷闷不乐，所以他潜心书画，书法也成为了抒发情感的一种方式。他的书法在元代首屈一指，尤其是楷书造诣深厚，与颜真卿、柳公权、欧阳询并称楷书四大家之一。

赵子昂的楷书取法王羲之，后来又学习了虞世南和智永的书法，融合众家之所长形成了自己的风格。

从赵子昂的书法上可以看出，他的书法在用笔上，深得晋唐之法，在一些转折的地方顿挫有致，收放自如，整幅书法给人一种一气呵成之感。后人在学习王羲之书法的时候往往以赵子昂的书法作为入手书法，因为他的书法在笔法上表现清楚，让初学者能够看到笔画的走势，笔画与笔画之间相互组合没有紊乱之气。

赵子昂的楷书在结构上笔圆架方，圆润遒健，端庄华美，也正是因为这个特点，有人说他的书法有媚俗之气。其中书法家傅山曾经这样说：予极不喜赵子昂，薄其人遂恶其书；痛恶其书浅俗如无骨，但是后人往往记住了傅山的这句话而忽略了晚年对赵子昂的崇拜之情，当傅山到晚年的时候终于明白赵子昂书法的妙处，又对赵子昂的书法推崇不已。

赵子昂之后，很多人学习他的书法，但是只学到了赵子昂书法的形式，没有学到书法之中的气韵，或者说并没有深入学习赵子昂的书法就放弃了，所以后人再看这些人书法的时候，认为是学习赵子昂书法的结果，确有媚俗之气。其实赵子昂的书法不仅没有媚俗之气，而且具有一种刚劲之感。

刚才说到了赵子昂楷书结构，以平正为主，布白匀称。初看他的楷书结构平淡无奇，但是深入观察之后每个字都是结字险绝，他通过把偏旁部首的放大或者缩小，相互揖让，形成一种动感。因为赵子昂的楷书重心居中，所以他的笔画即使有所舒展也有沉稳之感，有的字他大胆地让笔画偏左或者偏右却不失重，堪称结字的典范。

赵子昂楷书的另一个精湛的地方就是章法，也许有人会说楷书讲究横平竖直，章法不重要，其实这样的评价是不对的。不论是行书、草书还是楷书，章法决定一幅书法高低，从章法上也可以看出书法家本人对整体节奏的把握。

赵子昂的书法气贯始终，字与字之间错落有致，字与字之间墨色不同，轻重转变，生动灵活。上一个字与下一个字之间相互呼应，即使没有相连的笔画，却有连带之感，每个字都很灵活，变化丰富。

赵子昂以一己之力为书坛带来了清新的气息，虽然有人质疑他的人品，但是他的书法造诣是值得肯定的。尤其到了清代的书坛之后，赵子昂的书法被文人雅士推崇不已，康熙和乾隆在学习书法的时候始终以赵子昂为宗，可见他的书法在当时的名气。

赵子昂一生活了六十九岁，创作出大量的书法作品，不论是他的楷书还是行书，都被后人临摹和研究。他把自己的感情赋予了书画之上，对书坛做出了很大的贡献。就像《元史》中对赵孟评价一样，赵子昂在篆、籀、分、隶、真、行、草书，无不冠绝古今，遂以书名天下。返回搜狐，查看更多