中国最后一个老实人画家资讯 2021-09-25

画家杨林：太平山水新诗画之方特主题公园

书画专注于文化领域，书画传播推广领先品牌。

图/文：杨林

▲杨林方特水上乐园小景

▲杨林方特梦幻王国小景

▲方特梦幻王国实景

写在前面：明末清初芜湖籍著名画家萧云从（1596—1673）是中国实景山水画的重要人物，其经典版画作品《太平山水诗画》对后世影响深远。明代，太平府直隶南京；清时，改属安徽，下辖当涂、芜湖、繁昌三地，山水名胜众多，萧云从以实景写生创作为主，运用宋范宽、马远、夏珪，元黄公望、倪瓒，明沈周、唐寅等诸名家之笔法，参以己意，取法自然而高于自然，无一不具幽远之趣。

此组作品，共四十二幅，毫无雷同，各具特色，充分流露了画家热爱家乡的真情实感，亦是我辈学习的楷模。今重履乡贤萧云从之路，再绘《太平山水新诗画》。

▲杨林秦陵历险

▲秦陵历险实景

一、芜湖方特之创作机缘

芜湖方特是一座以文化产业理念打造的第四代主题乐园，始建于2006年，分欢乐世界、梦幻王国、水上乐园、东方神画共四期，2016年被评为国家5A级景区，成为安徽仅次于黄山和九华山的网红打卡旅游景点。如果说几十年前的“傻子瓜子”让芜湖被更多的人认知，那么方特对芜湖知名度的提升应有过之而无不及。

鉴于此，我的新诗画系列又怎能没有方特的一席之地呢？芜湖八景是历史长河中沉淀下来的人文景观，若干年之后，方特也会因承载了一代代人的欢乐记忆，而成为独特的一景吧，这是其一。

▲方特梦幻王国

其二，近年来我与方特有着每年一会的情缘。2016年第一次带着7岁的女儿去方特游玩，女儿在方特欢乐地像一只小鸟，留下一串串天真无邪的笑声，那时的我彷佛也回到了童年，风是那么柔，天是那么蓝，笑声、水声、风声融合成一帧帧全息物象印记在我的“心源”里，不仅有画面，更记载下了父女共同的简单、纯粹的快乐情感，从此和女儿便有了每年暑假，必来玩一次的约定，掐指一算至今年已有4年了。

▲杨林海浪小站

▲海浪小站实景图

每一次去，那些生动且独特的场景，便会增加更多快乐幸福的笔墨，前不久带着女儿又如约而至，我的心里已然有了一幅幅不可抹去的画面，那么新诗画系列，便成了我用画笔将她们呈现出来的契机，一切彷佛都是天意。

▲杨林熊出没主题餐厅

其三，中国画一直是以表现自然的山水为主题，少有以主题公园为创作对象的，偶尔可见以儿童乐园为主的创作，但水墨写生却难得一见。任何艺术形式都应该是记载和反映现实和历史的载体，中国画对时代物象的表现也应该是必不可少的，在表现内容上应该也不受束缚。

主题公园的场景大多是人造的，少了很多自然的生动，所以少有画家去画，但是这些场景却又是真实存在的实景，如人造的大树、石头和假山，以及仿制的茅草屋、城堡、树屋、火焰山等等，互相混搭在一种人造的环境和氛围中，却也显得协调而统一，可以说移步换景，一步一世界，是孩子们眼中的欢乐世界，和他们的画一样，天马行空，充满了活力与想象力，这些场景对成人来说也别有意趣，可以暂时逃离现实的藩篱，让心灵回归孩童的自由自在。

在方特有时候从秦王陵的地宫出来后，眨眼间就到了埃及的金字塔，有时候在小人国，突然又到了巨人的世界……这些场景转瞬间，就会出现在你眼前，色彩绚丽、造型夸张，在这里，现实世界里太多的不可能成为可能，让孩子惊喜雀跃，也释放着成年人心里同样存在着的梦想。

我想，现在主题公园大行其道，是不是和她不仅满足了人的感官刺激，而且在心理层面，也慰籍着我们本有的天性有着很大的关系呢？从历史长河的角度来看，主题公园是特定时代的特定事物，那么用中国传统笔墨的形式将她记录下来，也不失为一件有意义的事吧。

▲杨林欢乐装配站

▲欢乐装配站实景

其四，如何去画这样人造景观的主题公园，也是一件非常有趣并值得探索的事。

齐白石的画童趣盎然，很多画的就是他童年时的生活场景和物品，他把儿童的天真烂漫和中国画的笔墨趣味，巧妙地有机融合在一起，浑然天成，而且用色大胆，开创了红花绿叶的文人画创作新风格，对中国当代大写意画的推陈出新，有着巨大的贡献，也给我们提供了中国画改革创新的新思路，这也是我们从大师那里得到的宝贵启示。

中国画的根本是笔墨，齐白石之所以成功，就是他对传统笔墨的有机转换和把握，并且经过长期的训练，加上自己的修养积累，综合运用在自己的作品之中，才能取得的艺术成果。因此，我这次在画主题公园时，比较注重笔墨在作品中的表现，我相信有好的笔墨支撑，中国画的笔墨意趣，不会因为所画内容的改变而黯然失色，相反抑或会有意想不到的效果。在把握这个根本的基础上，我开始了主题公园的写生与创作。

▲杨林盘丝洞

▲方特盘丝洞实景图

二、我画方特主题公园

《盘丝洞》是方特梦幻王国的一个比较大的场景。巨大的山石虽然是人工的，有一些地方也不是很自然，但画起来时绝对不能当假的去画，要把他当成真的场景去表现，因此山石的皴法用笔，一定要生动自然，要心中有山，笔底有树，没有长期的积累与训练，是很难完成的。

山不在高，有云则灵，云对于自然山水的氛围营造很是重要，自然场景中，云是瞬息万变的，但是在我们的心中，山因为有了云气才会隐幽、灵动起来，这样更符合“盘丝洞”造景的寓意，所以创作时“云”的表现，一定是必不可少的，大树虽然是假的，远看，做得也还生动自然，并且上面也攀爬了很多真的藤蔓和枝叶，十分茂盛，因此是真真假假，混合在一起的真实景观，枝叶比较琐碎，必须要进行大胆的融合与取舍，用中国画的枯湿浓淡，大块面的营造出枝叶的茂盛与苍茫，这样也就衬托出山石的线条和大树底下巨大的蜘蛛造型。

在这幅作品中，线条的运用是十分重要的，枝叶的墨韵与线条的组合相互谐调，这就是我们常说的用笔用墨之妙，在一幅好的作品中这是缺一不可的，而两者之中，“墨”主要记录笔的运动轨迹，留下枯湿浓淡的笔墨痕迹，是服务于用笔的，所以用笔尤为重要。谢赫《六论法》中〈骨法用笔〉是放在第二位的，说明了用笔在中国山水画中的重要地位。

用笔时大胆落笔，水墨才能有机渗化，墨韵才能自然生动，这也是我们常说生宣能更好的表现中国画的韵味，在经过长期地训练后，虽然不能笔笔精好，但心物相融，最终会达到出神入化的境界。

▲杨林方特欢乐世界

▲杨林方特欢乐世界写生实景图

▲杨林在方特写生

《方特欢乐世界》场景很大，但我却只取了一隅。在这幅作品中，大胆地取舍是十分重要的，尽管水中的大石块是假的人造的，但是由于时间的洗礼，也有了自然的痕迹，因此我在画的时候，尽可能的概括些，用比较有力度的线条去表现水中的大块巨石，这样后面的儿童王国才能更加容易突显出来，整个画面的表现，力求干净简洁，过于琐碎和繁杂的一些场景，可以根据画面的需要丢弃掉，大胆地挪移、组合自然中的场景，自主地去掌控画面的疏密关系，同时配以比较明快靓丽的色彩，这样一幅“方特欢乐世界”的对景创作作品便完成了。

▲杨林方特树屋小站

▲方特树屋小站实景图

《方特树屋小站》这个景点，我看到时就挺兴奋的，因为造园者把假的树做了极大的夸张处理，树叶也是色彩鲜艳，非常丰富，这在自然中也是有可能真实存在的，因此我画起来时，笔墨是较为放开与放松的，虽然场景中的树木枝干有些部分感觉比较生硬，也不自然，但是我就把它看成真正的老树，苍老的树皮、树洞与断枝中国画表现别有意趣。

这时就要运用自己写生树木所积累的经验，大胆发挥，尽可能的表现出真实树木的笔墨韵味，如此我在创作时粗笔细笔，提按顿挫、浓墨淡墨、枯墨湿墨，连枝带叶一气呵成，创作时是在一种充满激情的氛围中，有一种面对自然物象的冲动，用墨大胆，用线粗犷，最后再细心收拾，不到之处，再根据场景随手勾勒。

两棵大树完成后，再把点景的儿童旋转木马和树屋作为配景补绘完成。这样的墨稿完成后是必须要设色的，主题公园的设色也是十分重要，这样也能更好地衬托出主题公园的氛围，这个时候不能不敢着色，否则的话，就没有主题公园的欢快气氛，但是也不能用色过火，过火了，又会显得匠气，因此，我在用色时尽可能的淡一点，色彩淡了以后，就比较亮也略显灰了一点，这样就让整个的色彩统一在一个比较灰的色阶之中，当然这个是需要把握好的。

如果一个画家的基本功非常扎实，在整个的作品创作过程中，对中国画的理解越深，文化积淀越深厚，审美力也就更高，怎么画都是在中国画的笔墨情理之中。对中国画的笔墨认识，包含着对人生、天地、宇宙的体悟，这样就能把从传统中学到的笔墨功夫，与从生活中感悟到的自然物象打通，在自己的“心源”中相融一体，这就是真正的心手合一，随心所欲了。

▲杨林海星乐园

▲海星乐园实景图

方特于我，不止是单纯的自然物像，她包含着我感悟到的童真童趣，给我带来的纯粹的快乐，在通过笔墨呈现出来时，自然会传达出相应的信息和意趣。

画画对我来说是性情、功夫和修养的自然流露，不论是自然的山川，还是人造的景现，也不论是城市还是乡村等等，都会随着心和手，如云布于天、水行于地，无为而无不为，无心而得真心，怎么画都不会违反中国画的规律，而又能超越传统，走向自由的境界。

自然中就没有不能画的物象，只要心中有画，心到手到，笔墨也就到了，这应是艺术工作者毕生追求的最终目标。我们只有在诸多不同的环境中感受自然变化、感受方特主题公园的乐趣，才能紧随这个时代的发展而发展变化。

▲杨林方特有一家米粉店

▲有一家米粉店实景图

目前的方特一期已经在升级改造之中了，主题公园这个时代的产物，就是要新颖奇特，才能吸引现众，这也充分的说明如果你不顺应时代的需求，去升级改造和再发展，很快就会被这个快速发展的时代所淘汰，艺术又何不是如此呢？

▲杨林许愿屋

▲杨林草屋装备站

写在后面：随着社会的进步与发展，我们所处的时代已经与萧云从先生的时代完全不同。如今的中国繁荣昌盛，国泰民安，我们不但有了更加丰富多彩的艺术表现手段，而且芜湖的区域也在不断调整和变化中发展壮大。

芜湖历史悠久，最早可追溯到春秋时期，但立县始于西汉武帝元丰二年（前109），隶丹阳郡。歷至明清，属太平府。而太平府于民国元年（1912）撤废。芜湖也早由县发展为现在的市，管辖五区一县，代管一市，面积有6026平方公里。因此，我们有必要立足当下，面向未来，画出最新最美的太平山水新诗画，这也正好契合了太平盛世的主题思