《加美拉》制作决定，与哥斯拉齐名的大怪兽归来了？Netflix独占

相信老牌特摄粉，以及怪兽电影的朋友们，对于“加美拉”这个名字一定不陌生，虽然今时今日，相较于隔壁的哥斯拉来说，加美拉这个名字已经没落，对于喜欢特摄的年轻观众来说，可能这个名字也有些陌生，毕竟沉寂了这么多年，然而就在今年的11月17日，KADOKAWA（角川书店）却传来了一个好消息，新的《加美拉》就要与我们见面了。

怪兽电影新作《加美拉：Rebirth》决定制作，它将在Netflix上独家放映，具体上线时间待定。此外，为了纪念“加美拉”复活，官方还公布了一段预告视频和两张概念艺术图。在这短短几秒的视频中，我们所能看到的无非就是一个张开眼睛的加美拉而已，随之而来的就是那熟悉的叫声，相信仅仅是这一个片段就足以让老粉丝们泪流满面了，毕竟我们谁都没有想到，《加美拉》居然还有重见天日的一天。

《加美拉》的传奇

1954年，一部《哥斯拉》横空出世后，迅速拉起了一阵怪兽热潮，一时之间，许多公司也都纷纷效仿东宝电影公司，开始了自己的特摄作品，而当时的大映公司也是其中之一，由于受到了《哥斯拉》的启发，于1965年正式上映了电影《大怪兽加美拉》，这头会飞的大乌龟一经上映，虽说没有《哥斯拉》那样的知名度，却也在一众怪兽电影中杀出重围，让观众们记住了它的名字。

关于“加美拉”的设计，还有一个很有趣的传说，据说“当时的大映社长永田雅一，从飞机上看到的岛的形状很像乌龟的壳，以此为灵感于是‘大映的怪兽就以乌龟为原型”，无论这个传说是真是假，都不能阻止加美拉崛起的脚步，但让人万万没想到的是，昭和时代的加美拉其实并不是那么一帆风顺，而且由于大映自身的局限性，使得当时的加美拉系列的剧情同质化过于严重，比如说，大映的每一部电影都要出现外国少年与作为主人公的日本少年一起冒险的场景，而这也是为什么加美拉会有一个喜欢小孩设定的根本原因。

再加上大映电影公司自身的经营问题，使得加美拉系列根本就没有足够的资金来支撑特摄电影的花销，所以和同时期的哥斯拉相比，加美拉就显得有些粗制滥造，虽说这也是昭和时期，怪兽特摄电影的通病，但东宝毕竟是财大气粗，这也是为什么《哥斯拉》系列能够持续发展的重要原因，反观《加美拉》就没有这么走运了，大映公司最终也没有逃脱破产的厄运。

平成时代的生不逢时

到了平成时代，这个时候的大映作为德间书店集团旗下重组的新公司，背后有了足够的支持，也为了对抗东宝的哥斯拉系列，再加上《加美拉》的人气并未衰退，所以打造了被粉丝们称之为特摄巅峰的“平成三部曲”系列，并且全新的“加美拉”因前所未有的在怪兽电影中追求现实感的脚本与大胆的在电影中导入CG而引起话题，引发了一时的轰动。

而拍摄该系列的导演，以及特技监督，像“金子修介”和“樋口真嗣”等人，也因为该系列电影彻底打响了业内知名度。然而好景不长，新的《加美拉》系列，实际上与昭和时期有了很大的不同，导演“金子修介”确实有自己不错的想法，他希望提高《加美拉》系列的观影年龄，因此无论是剧情还是拍摄手法都进行了成人化处理，例如平成加美拉有带音效的吃人和一般市民受袭大量死亡等残酷镜头，都是让当时很多观众都始料未及的事情，这种巨大的跨度缺少了一个过渡期，使得影片真正的定位和受众群体出现了矛盾和落差。

但这却不是《加美拉》最后失败的关键，真正压垮《加美拉》系列的，事实上是上世纪九十年代，来自于好莱坞的冲击，虽然说《加美拉》运用了CG与特摄的方式让人耳目一新，可我们要知道的是，像《侏罗纪公园》这样的好莱坞大片也正是在这个时期崛起的，与传统的特摄拍摄相比，包括对于CG的运用，道具的处理和制作，以及对电影的投资和规模，日本的确是无法与好莱坞相提并论，这是一个不争的事实，纵然《加美拉》真的是非常优秀的作品，可这就像是小霸王学习机遇到PS2一样，魂斗罗再好玩，面对各方面全新升级的PS2，依然没有可比性。

特摄的没落

进入二十一世纪后，特摄电影开始全方面的走向没落，就连东宝的《哥斯拉》系列也在2004年迎来了终结，也注定了特摄电影的衰败，大映自身也在2002年将营业权转让给角川书店，以该营业权为基础成立了新的株式会社角川大映电影。并在2006年打算拍摄一部返璞归真之作《小勇士们》，原本以为会赚一波情怀，但最后也以失败告终，只能说这个时期，真的是特摄的灰暗期。

自此之后，《加美拉》系列就被雪藏了，虽说会有什么纪念短片之类的出现，却再也没有新作品出现，而近日，传出要制作《加美拉》的消息，虽然还不清楚到底是电影还是电视剧，再或是动漫，但可以确定的是，最近许多老牌特摄作品确实有回暖的迹象，《加美拉》系列自然是不能掉队，希望这一次，可以真正的王者归来。