永远超级幸福 SUPER HAPPY FOREVER(2024)

豆瓣评分：7.0导演: 五十岚耕平
编剧: 五十岚耕平 / 久保寺晃一
主演: 佐野弘樹 / 宮田佳典 / 山本奈衣瑠 / ホアン・ヌ・クイン / 笠島智 / 海沼未羽 / 足立智充 / 影山祐子 / 矢嶋俊作
类型: 剧情

制片国家/地区: 日本 / 法国
语言: 日语
上映日期: 2024-08-28(威尼斯电影节) / 2024-09-27(日本)
片长: 94分钟
又名: Super Happy Forever / 超幸福无限期(港)
IMDb: tt33246838

剧情简介

在好友宫田（Miyata）的陪同下，佐野（Sano）回到了日本的海滨度假胜地伊豆，五年前他在这里爱上了如今已故的妻子的凪（Nagi）。 　　佐野初次邂逅亡妻的海边旅馆如今濒临倒闭，他重返故地，试图找回一顶五年前丢失的红色帽子，那是彼时爱的信物，也是此时失落的证明。

网友热评

Lil Shake 2024-11-10 00:09:36 湖北
共时性时刻总让人觉得命中注定，如有神迹。分享一些我和电影的共时性时刻，我像女主一样健忘，一样也会在与人相处的时候大笑缓解尴尬，我们鼻梁一侧都有一颗痣，上周我也去海边旅游，住的正好是819号房，遇到一位越南人……

嘟嘟熊之父 2024-08-29 13:56:27 西班牙
与那些执着于精美构图与结构对位的日本电影差距不大了，像在用爱、死、机为关键词做故事接龙。局部姿态依然迷人，劳作中的、放空中的、恍惚中的，人物被若有似无又无处不在的线牵引着，聚拢又失散。

欢乐分裂 2025-03-09 19:31:39 上海
3.5；一座即将结束营业的旅馆成为时间和记忆的某种中转站，曾存储过一些人类美好情感的遗韵，但作为物理空间存在终有消失之时，因而红帽子的出现实属妙笔——它贯穿了有人或无人的时空，见证爱情的发生和友情的存续，这样一件有寄寓功能的物品在人消失之后，仍会回流到无穷的远方去。两段式转场明显有幽冥的气氛。

Pincent 2024-09-25 23:43:39 湖北
8.1 当我们凝视大海，以遇到一点内心的抚慰，镜头触及的空间中有记忆的恍惚感。过去带来各种痕迹，悲伤失落的，留在物品、歌声中。当人们努力时其实是徒劳的，但存在、交流与传递都有其实在的意义。想象人物和事物的背面，也就是看到人所经历的时间，穿梭在过去与现在，慢慢走向未来，人与人同游一夜。人类如此脆弱，又如此容易获得一些微小的时刻，令人感动。

异见者 2024-11-16 20:00:23 日本
正如多数观众对其广泛的批评，文本浅薄、轻率的弱关联与结构对位是本片最为失败的地方，它使得我们差点误以为这是一部拼接忧郁姿态的故作僵直的“僵尸电影”。然而，恰是这类误读令我们短暂忘记了，本片的主角从来不是那些群体与他们的姿态，而是那片海，那家酒店，那奇怪的时间里的奇怪的情感。五十岚耕平从未设想拍摄幽灵，他只拍摄「残影」，他不拍摄人们“站立”在某处，而选择拍摄人们经过，但同时被某物眷恋的痕迹。曾经，我们看到了那些摇镜，忧伤、喜悦，未来、过去，你真的只看到了那唯一的姿态？残影遍布在整部电影内，因为忧伤遍布我们。五十岚耕平赋予了人们的行走以摄影机的价值，在他缓步的摇镜内。以及，关于故事的坚定立场是，当我阅读了开头，往后发生的一切也才是可能的。电影拍摄“往后”，纵使“往后”已然发生。 @唯唯

NanSLi 2024-09-07 16:40:15 广东
伴随时间而遗失的场景，被身体重新唤醒。摄影机拍到的空间都好悲伤啊，用告别的感觉去记住每个过往的人说过的什么话，做过什么事。夏日不再重来，只是仍未放弃从记忆中找你。

花地 2024-09-11 21:31:00 广东
务必要同短片《水魚の交わり》对照来看。短片的空间是充满孔洞的，折叠与吞食随时会发生，寂寥感源自于记忆的虚无；而《SHF》的空间则是情感化的，记忆具有锚点，男人被彻底抛陷在曾经相遇的海滨酒店，这里是杜拉斯《恒河女》一样的遗迹。完整的双段式剧作之下，幽灵的面孔，需要记起，也需要忘记。“记”忆与“失”忆，已不再单指向一人，而具有了同等的情感强度。因此，站在这个视角上看，结尾两段的拼接，重遇的瞬间，才可称之为永恒的、永远的幸福。

海带岛 2025-04-01 21:45:46 北京
哎？意外地有点喜欢。第二部分拍出了非常清爽可爱的爱情戏，难得，好几个海边的镜头都非常轻盈美妙，景别带着恰到好处的窥探欲，对话的部分写得相当好。但第一部分和第二部分加在一起就突然变得有点腻歪，红帽子的可爱荡然无存，不应该在第一部分添加那么多符号性的露出，显得很油腻。最佳之处是将热海和观光酒店拍出了漂亮的昭和味道，也让越南女工的出现带上了些许深邃的内涵，而且我相信这种昭和味道不是刻意为之，更接近一种本能。

莫失莫忘 2024-08-29 06:07:19 意大利
#81st Venezia# 8.5/10 相当工整，人物先以鬼魅且悬浮的姿态在空间游荡，先行的叙述孤寂，随后转向缺失的拼图片，利用情绪填充，最后以第三者的视角延续，补足最后遗失的一环。与lido的夏日绝配。@SalaPerla

狱友190589366 2024-09-13 23:08:20 瑞典
【1837】没想到开头和之前的短片一模一样，但是完全换了一种情感状态。淡淡地回望错过的失落（就像行李箱拖过沙滩留下的痕迹）。越南服务员的视角特别好。

绘枫 2025-03-09 21:55:03 上海
#影院（9.2/10）年度十佳。眼泪哭干却也超级幸福。//被忧郁和悲伤所淹没的晴朗海滨夏日：凝望海洋，听见海浪拍击的声响，像失魂的幽灵一般行走、寻找过去存在的证明。（但也许是太过沉溺的，起初有些令人迟疑）//为何要指责那些事物和符号的对照呢，折叠的时间与情感近乎漫溢的空间，每一次重现都带有额外的重量。//过去与当下从未如此相似，但电影是通向未来的，于是我们拥有这异常动人的结尾，一场重遇，“一起去找帽子吧”。//纵使无法寻回，但那顶神秘的红色鸭舌帽，带着诚挚的爱与祝愿，去往远方。

冰山李 2025-03-09 21:31:15 上海
困扰我的依然是为何“死亡”会横亘在这里，“死亡”会更适合用来承载失去或痛苦吗？会更适合唤起爱与喜悦的时刻吗？这是我不再确定的事情。帽子会被带往异国他乡，正如它突然出现在路边的草丛里一样，把相遇推向神秘的境地，但相遇本身却又那样落俗：某种绝对完美的相遇，让“死亡”显得更加残酷，又反作用于“幸福”的强烈浓度。当然，对酒店走廊通道、电梯的镜面、窗外的海等影像的摄取似乎想把这段尘俗之爱送往更幽秘的时空，只是在无休止的海浪声与总是“适时”切入的配乐中，已经找不到什么安静的位置了，因为“死亡”也并非安静不是吗？我不再驻留于此了

林中的沙发 2025-03-10 13:28:26 安徽
听见凪在夜店说“真想知道被我弄丢的东西都在什么地方。”作为丢三落四人就已经想哭了，所有的物品是某段时间的见证或情感的载体。但看到最后可以相信，这些东西都被某个喜欢它的人捡到并且好好保管了，就像相信一个巧合能让人遇见一样。所以当存储着记忆的场所即将被拆除的前夕，时空产生了缝隙，诺言的再次闯入，意味着前方未知的海浪深处蛰伏着某种祝福。没有任何分别是可怕和值得担忧的，即使屏息如死者，分别如爱人，也终将获得新生。

KID Y 2024-09-13 23:12:41 瑞典
7.6 在阳光明媚的海边让怅然若失的情绪扩散，情感冲击更加浓郁的《稍微想起一些》，但也和前者犯了同样的毛病：过分强调元素上的对照而失去了惊喜。

Márquez 2025-03-09 20:43:35 浙江
旧物和风景里寄留的暧昧氛围，在伊豆海风下弥散，深夜便利店门口席地聊天、便利店杯面、海滩散步、折弯的烟、beong the sea，所有碎片拼凑起对海边岩石上幽灵的等待，均只是另一种「愛在記憶中找你」

西瓜太郎🍉 2025-03-15 12:58:16 山东
预订年度日影最佳。好久没看到人与人之间这么细腻的情感连接了，上一个是滨口还是今泉？有一搭没一搭的聊天，拘谨的动作，这种情感似乎在我心里被埋藏了很久。越看到后面越能感受到一股心流在涌动，随着海浪拍打在岸上。beyond the sea，beyond the heart，beyond the world

btr 2024-09-06 07:09:35 意大利
#Venezia81 本质上是关于「失落」的电影。「五年前」像一个咒语，一个回不去的梦。对于SHF所代表的「积极人生态度」的反讽变成与好友的决裂，而红帽子的流转也是妙笔。

emfrosztovis 2024-12-31 02:37:54 中国香港
+ 我们在当下看到许多事物和符号，而当我们回到过去，我们看见它们诞生的样子，才知道它们是有意义的，因为这些事物在当下是被动地出现，仿佛作为自己的影子。此之谓物化。但它不仅仅是这样一个神话。比如说：女主拉箱子在海滩上走的时候箱子没关好，这是一个多么煽情的细节！因为此刻我们明白她从来都是在以一己之力抗拒整个宇宙、抗拒一切晦暗的时间及其制造着幽灵的阴郁规则，而她自己却没有意识到。她不会被允许意识到这些，因为那是作者（和男主角）强加于她的。这里的回溯基本上是一次偷窥；或者说，像所有“共时性”之类的、我们在伤心时可能落入的苍白信仰一样，它有一种侵犯的属性。我将永远反对此种叙事：并非因为它表现着记忆的暴力，而是因为它邀请我们参与这种暴力的实施。

后排的唐某 2024-10-03 13:13:10 日本
好久没看过这么无聊的电影了 不是每个人都是滨口龙介的 想用长的日常对话来构建氛围先把这些无聊的台词写写好再说吧 真睡着了

Orpheus+ 2025-03-16 14:56:23 北京
7.0。與《駕駛我的車》表層相近但核心相反的架構方式。在恆定的場域內部，物品成為回憶與魂靈的寄居所。