世间最美的颜色在故宫，属于中国人的故宫色，美到看一眼就忘不了！

在诗人笔下，中国颜色：

是“竹月泛凉影，萱露澹幽丛”；

是“黛青描画眉，凝脂若雪肤”；

是“酒渴起夜汲，月白天正青”；

是“夜雨染成天水碧，朝阳借出胭脂色”；

也是“鲛绡剪碎玉簪轻，檀晕妆成雪月明”；

……

中国颜色长在国人的灵魂里，它是万千诗意，美得不可方物，它更是身份的象征，热烈高贵。

每一种传统色，都印刻着醇厚的历史，层层晕染，刻到人的心里。

中国传统颜色中的51种

什么是中国色？

早在春秋时，便定下“青、赤、黄、白、黑为五方正色。”

中国五色，是中国人来自自然的领悟。

而这些中国最美的基本色，都可以在故宫里找到影子。

故宫可不止是红墙黄瓦，它的颜色是鲜活有生命力的。

图片｜故宫博物院微博-摄

故宫的颜色，很难用五色俱全，红墙绿瓦两个词语做简单概括。

古代才子墨客的文采，除了用来写诗作文，或许就是给颜色命名。

由此出出现各种诗意的颜色，天青、青绿、月白、秋香黄、明黄、朱砂………

杏黄、湖蓝、月白、宝蓝、孔雀绿……

皆是中国人才能懂的名字

图片｜御姐控的贵-摄

诗意之色千千万，如果没有一一所见，

那些诗意的颜色可能就只是字眼。

这些我们寻觅的颜色，都能在故宫中找到。

在这六百年的风起云涌里，

它留下了中国最美的颜色，

图片｜故宫博物院微博-摄

当颜色遇上紫禁城，美，不可方物。

一起领略故宫色彩之美，每一帧都是壁纸

来自故宫的宝贝，赏心悦目！

@故宫博物院

（粉青釉云蝠纹盘 局部）

（粉青釉尊）

（粉青釉暗夔龙纹洗口水丞 局部）

赤，是故宫的底色。

故宫建于明朝，明朝属火德，尚赤，赤是吉祥尊贵，所以用了赤做宫墙。

在战国之后，人们常常把赤与红当成同一种颜色。

当我们在朱门红墙里走马观花，还能感受百年前的尊贵。

这尊贵，来自朱红。

图片｜故宫博物院微博-摄

【朱红】

朱红，介乎红色和橙色之间。最纯正的朱砂出自中国，因此又名中国红。

朱红色在古代是正色，皇帝御批用朱红，皇家建筑也以朱红色装饰宫墙，官宦或者富硕人家往往将大门涂成朱红色，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”就是这么由来的。

但若将朱红等同于红色，

就太小瞧古人的审美与品味。

中国古代的世界观，

建立在金、木、水、火、土五行之上，

引申出白、青、黑、赤、黄五种正色。

每种正色下各有细分。

朱红只是赤色的一个小门类罢了。

图片｜故宫博物院微博-摄

一门一窗一宫墙，

它是时光里的美人，驻足忘返。

【鲜红】

大到宫墙，小到瓷器，都有红色。

许之衡谈瓷色时说： “青为过去之色，红为极盛之色。”

红釉里以鲜红为盛，鲜红又以永乐鲜红为贵。

图片｜故宫博物院微博-摄

明亡后便失传，康熙曾仿制，但却再也烧不出永乐鲜红釉。

故宫中的明代鲜红釉不多，件件皆珍品，那是一个时代的辉煌。

图片｜故宫博物院微博-摄

为人所熟知的另一种是郎窑红。

它以康熙时的江西巡抚，

郎廷极，其姓氏命名。

特点是绚丽明亮，

上品瓷器有着不亚于玻璃的光泽。

【 郎窑红】

虽说郎窑红和鲜红极其接近，但它仍有属于自己的名字，它是郎廷极仿照明朝瓷器烧出来的一种颜色。

原版诞生于明朝宣德年间，当时称之为宣红色。后期还由此衍生出：宝石红、祭红、霁红、牛血红……

在故宫博物院中，

有一件“霁红釉玉壶春瓶”，

色泽似红芸豆，

所以霁红接近于芸豆红色。

看吧，故宫的红色，

真不是一个红色就能概括。

【珊瑚】

红中泛橙，

似残阳渐黄昏。

（珊瑚红釉盘）

（红珊瑚云蝠灵芝纹如意）

（红珊瑚树盆景 局部）

古语说：

“君子黄中通理，正位居体，

美在其中，而畅于四支，

发于事业，美之至也。”

所以，这样的尊贵， 肯定绕不开金瓦金銮殿的御用配色黄色。

黄色作为皇家御用色系，在五行中属土。

从风水角度讲，

南火、北水、东木、西金，土居中。

《淮南子•天文训》便记载：

中央土也，其帝黄帝，其佐后土。

皇帝以黄色自居，为天下正中。

【 明黄 】

明黄，旧时帝王之色，中和之色，是最美的颜色。

图片｜故宫博物院微博-摄

（明黄色江绸常服袍）

（明黄色线绸绣牡丹平金团寿纹单氅衣 局部）

（黄缎彩绣金龙袷袍 局部）

【娇黄】

x不似黄袍的浮夸，也不像黄瓦的古老，轻俏而安静。

故宫所藏的娇黄瓷器，像在阳光下的宝石，透着让人又惊又喜的光。

【琉璃】

古又称“流离”，

意为流光陆离。

以琉璃为装饰的建筑溢彩华贵。

琉璃黄特指宫廷建筑中琉璃瓦上的色泽，象征正统、 皇权与辉煌。

黄琉璃是明清两代皇家建筑御用的建筑材料。

（注：琉璃色彩丰富，有黄、绿、蓝、白等。

此处琉璃色指紫禁城建筑中最具代表的琉璃黄。）

说到印象中的中国风，不少人都会想起水墨山水，

黑白青灰是无法抹去的标志。

紫禁城中黑色较少，但并非没有。

最明显的是文渊阁。

在这满是金光的皇城中，

这座曾经的皇家藏书室，显得不太合群，

屋顶都是黑色琉璃，格外低调沉稳。

原因是北玄武，玄武为黑，在五行中黑是水的颜色。

所以为了防火，故宫给藏书阁屋顶覆以黑色琉璃瓦。

图片｜publuis-摄

图片｜故宫博物院微博-摄

文渊阁是皇家藏书阁，用以储藏近万卷的《四库全书》。

民间传说故宫殿宇九千九百九十九间半，那半间就在文渊阁。

图片｜publuis-摄

在中国古代，黑是五彩斑斓的。

古称墨生五色，遇水则化焦、浓、重、淡、清。

图片｜故宫博物院微博－摄

故宫中有诸多水墨画，但人们已经不满足于在纸绢上绘制水墨，还将其搬到陶瓷上。

于是有了墨彩瓷，不同于其他釉。

墨彩具有独特的浓淡，以及留白之韵。

图片｜动脉影－摄

【漆黑】

深邃至极之色。

静穆却又暗藏汹涌。

（黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇 局部）

（黑漆嵌螺钿牡丹纹长方盒 局部）

（御铭松花江石如意纹池长方砚 局部）

古代的白，象征着起点，一切都从空白中孕育。

在佛教里常说：万物皆空，起点是空白，终点也是空白。

所以有人说：故宫是红墙黄瓦白做底。

图片｜故宫博物院2-摄

【玉白】

而汉白玉的白色，是故宫的基座和栏杆。

加上清代属水德，尚黑，这一黑一白，就如太极一般。

阳极是白，阴极是黑，万古循环，世界便动了起来。

图片｜故宫博物院-摄

【雪白】

故宫里最珍贵的一抹白，是跟青比肩的白釉瓷器。

“月色和雪色之间，你是第三种绝色”

这样的绝色，是故宫的德化白瓷。

图片｜动脉影-摄

德化白瓷白如玉，明如镜，薄如纸，声如磐。

那样的白是无色，是浓缩了世间华丽，静却不凡。

图片｜故宫博物院微博-摄

【甜白】

永乐白瓷釉。

白如凝脂，素犹积雪。

（甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶 局部）

（甜白釉玉壶春瓶 ）

（甜白釉僧帽壶）

【月白】

似清冷月光，

洁白中泛微蓝。

（月白色泰西纱常服袍）

《礼记》载：

天子春朝日，秋夕月。

秋分之时，

帝王需着月白色朝袍亲往祭坛祭月，

以祈顺意美满。

（月白纱织金过肩龙袷朝袍）

月白色的神圣高贵，

似人们抛去一切权利世俗欲望后的

返璞心愿。

《说文》里记：“青，东方色也”，青，也是象物生时之色。

寓意着草木初生，万物成长。

故宫的青绿，都在屋檐彩画，顶上藻井中。

图片｜故宫博物院微博-摄

林徽因说：“中国彩画，主要彩色为如青蓝碧绿，与檐下赤红正成反照。”

虽是装饰，但也有象征意义。

在青绿叠翠间，故宫就可以万古长青。

图片｜故宫博物院微博-摄

【 霁 蓝】

“霁”，字面是说雨过天晴，水洗天青。

但霁蓝不同天青，宋徽宗能天真地说：

雨过天青云破处，这般颜色做将来。

但明代的霁蓝，却多了份久经世事的深沉，深蓝如海，不流不裂，

倒是这霁蓝，更能配上六百年风雨沧桑的故宫。

图片｜故宫博物院微博-摄

【宝蓝】

低调与嚣张并存，

明朗却不失贵气。

（宝蓝缎平金绣云鹤镶领袖边袷袍 局部）

（宝蓝色缎绣折枝菊花纹袷便袍 局部）

（彩绣白凤围屏 局部）

【 黛色 】

王维《崔濮阳兄季重前山兴》诗云：“千里横黛色，数峰出云间。”

黛色是青黑色，我们看山的时候，会看到近处的山是绿色的，再远一点开始泛蓝。

如果阴天，光线暗一点，远处的山就是一个青黑色的剪影。这就是“远山如黛”的说法了。

【天青】

雨过天青云破处，

瓷器釉色名。

其色幽淡隽永。

（汝窑天青釉弦纹樽 局部）

（汝窑天青釉三足樽承盘）

（汝窑天青釉圆洗）

【翠蓝】

取活翠鸟之羽，

摄人心魄的蓝。

残忍的美，不要也罢。

（点翠凤吹牡丹纹头面 局部）

（银镀金点翠嵌珠双龙纹长簪 局部）

（点翠镶料石松鼠葡萄双喜纹头花 局部）

【石青】

深蓝近黑。

宛如深山之石，

沉默隐忍。

（石青八团金寿字云彩龙女棉褂 局部）

（石青缎打籽绣牡丹蝶镶领边琵琶衿女袷坎肩 局部）

（石青缎绣金龙扣珠朝褂袍 局部）

中国人从自然万物，天地四时中寻觅颜色，

当我们看到这些颜色，感到舒服和欣喜时，便有了中国色。

那是中国人感到最舒服的颜色和最高级的颜色。

推荐一本关于传统色的书

《中国传统色：故宫里的色彩美学》

郭浩 李健明 著

中国色彩文化传承 古典中国的文化

《中国传统色：故宫里的色彩美学》